“数字云冈”让千年石窟永生

近日，云冈石窟最大佛像所在的第5窟，完成设施升级改造对外开放。作为世界文化遗产，云冈石窟2001年被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》，保护好云冈石窟，不仅具有中国意义，更具有世界意义，去年成立的以一体推进云冈石窟保护和云冈学研究为时代使命和历史责任的云冈研究院，也在千方百计保护本体的基础上，充分运用互联网、数字技术，让文化遗产守得住，活起来。

今年三月的一场春雪，让云冈石窟再次刷屏成了网红，而此时，景区监测中心的工作人员，正推动屏幕，密切关注着石窟里250个监测点实时传回的30多项环境数据，防范寒冷天气变化对世界文化遗产产生的破坏和影响。

云冈研究院遗产监测中心副主任 任建光：冻融对云冈石窟的影响是非常大的，比如这个就是我们测的岩体的温度。这些数据，都是我们在洞窟里面放置的传感器，实时采集传输到我们监测中心。根据这些数据的变化，我们采取一些预防性的保护措施。

现场不需要一个人，就能完成病害监测和岩体稳定性评估，智慧监测是加强石窟保护的第一步。在云冈石窟，59000多尊佛已经伫立了1500多年，如何把它们留在下一个千年，数字化非常关键。这尊两米多高的雕像，仅采集数据就得一整天，除了三维激光扫描，还要做多图像的重建。

云冈研究院数字化保护中心工作人员 王超：这个雕像大约我们需要多重角度，进行1000张左右的拍摄，才可以取得它的三维数据，数据量非常大。

2021年数字云冈先进计算中心建成，每秒234万亿次的计算能力，将极大帮助云冈研究院，在“十四五”期间完成全部洞窟数字化采集，实现信息永久保存。

云冈研究院数字化保护中心主任 宁波：我们也是这时间赛跑，尽早把我们的石窟，把我们这些珍贵的文化遗产信息，完整保存下来。

文化遗产不仅要守得住，还要活起来。云冈石窟作为“中国古代雕刻艺术的宝库”。其中，位于中部窟区的第12窟以立体雕刻的形式，记载了古代盛大的演出场面，早在2020年，等比例3D打印的云冈第12窟就曾在浙江大学艺术与考古博物馆亮相，1300余个打印模块能够像积木一样组装拆卸，0.03毫米的数字采集精确度再现了完整的石窟形制和精美逼真的造像。

浙江大学文化遗产研究院副院长 李志荣：这个是展厅三，里面是等比例的原真复制的云冈的第12窟，云冈二期洞窟非常典型的是一个，在我们的学术术语里面就是一个殿堂式的石窟，有前后两个室，有前室，有后室，这么两个室。

第12窟位于云冈石窟中部窟群，开凿于公元5世纪。洞窟雕刻的天人形象和中外乐器，表现了北魏时期宗教、宫廷、世俗音乐及舞蹈场景，为研究北魏音乐、舞蹈史提供了珍贵的形象资料。因此，第12窟又名“音乐窟”。

浙江大学文化遗产研究院副院长 李志荣：打鼓的，这个是指挥，另外一个是打腰鼓的，因为这两个鼓大家看到不一样，那个是吹筚篥的，那个是弹琵琶的，这是一组，就是用高浮雕的，圆雕的形式呈现的，这个也是整个伎乐的世界，所以整个被称作音乐窟，就是它的音乐，伎乐非常完整，而且表现形式特别丰富，然后从音乐史的角度又代表这个时代和西来的音乐的交流的一个情况。

可以敲一下，它是一种专门用于3D打印的一种材料，而且非常轻的，整个彩绘的表面积超过了900平方米，彩绘的面积是非常大的。

2016年8月起，浙江大学文化遗产研究院与云冈石窟研究院合作，对第12窟进行了高保真三维数字化数据采集，经过了52站三维激光扫描、拍摄55680张照片之后，制作了1:1等比例复制品，其三维重建误差小于2毫米，色彩还原度达到95%以上。

云冈研究院党委书记 张焯：第三窟（坐落）到了青岛（城市）传媒广场，第十八窟放到了北京建筑大学，这次把十二窟搬出去了，比之前的两个洞窟做得更完美，一它是可拆装的，第二大特点这次洞窟的彩绘工作非常成功。

2021年2月19日，云冈研究院正式成立，一体推进石窟保护和云冈学研究。从云冈石窟到云冈研究院，山西历史文化遗产传承保护翻开了崭新一页。

与此同时，让更多人欣赏到云冈之美，也是云冈人始终不忘的责任。3D打印技术复制的云冈石窟也将去到全国甚至到海外去巡展，未来虚拟洞库复制和虚拟洞库修复方面，数字化也将大有可为。

云冈研究院党委书记 张焯：数字化工作实际上是给我们开了一条新路，我们觉得对未来很有信心，在云冈我们可以感觉到中国文化，也可以感觉到我们祖国的文化自信，云冈走出去具有世界意义。

云冈石窟犹如一个无字巨碑，没有文字来叙说它所达到的文化宗教艺术的高度，唯有通过经年累月的考古发掘、洞窟研究，才能推动云冈研究得更加全面，而让文物“活”起来，让文物“走”出来的数字化技术，也让古老的世界文化遗产云冈石窟迈出了“行走”世界的第一步。

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